此时已经是下午快临近晚上的时节，距离我们到这个老城已经快八个小时，距离我俩在胖师傅那里吃饭也已经过去了四五个小时。南方的天气就是这样喜怒无常，也就是下午五点多钟的样子，这个地方已经雾气昭昭要下雨的样子。
空空大师引着我们来到一个三层小楼，这并不是我们常见大雄宝殿那种单层的宏伟建筑，而是塔似的复式建筑，有点儿像西汉后期流行的舍利塔，具体样子参照托塔天王李靖的宝塔。
行至庭院当中便有从下而上的扶梯，一楼神殿还有众多迟迟未散去的香客，我往里边望，神殿内灯光昏暗辨不出供奉的什么神像，老方丈引我俩从扶梯直接上了二楼。
刚上得二楼来就感觉一阵凉爽，凭栏而望不远处便是波浪滔天的黑水河。这里的高度已经比寺院的山墙都高出半米，我们仨人凭栏小憩，远处的天空已经黑成一片了，山风很冽很硬，吹在脸上就跟刀割一般。
这黑水河虽称之为河，但其水面宽度广度，我看不亚于湖。向远处望去，天水交界处竟然还有星星点点的船帆在打网，这样狂风暴雨的天气难道是不要命了不成？孙立堂见我起了困惑，走过来贴近耳边跟我讲，“越是这样极端天气，人鱼捕中率就越高。”
我们仨人小憩一会儿后，空空大师引领着我们进了神殿。临近神殿先看见娲皇宫三个金字，两脚刚踏进神殿我就被这神殿磅礴的气势所震撼。
女娲神像面江而建，塑像高约三米有余，通体由汉白玉打造而成，这种材质既不失神像的威严肃穆，又让人感觉到一种神的亲切感。
女娲娘娘被塑成一个三十多岁的妇人形象，娥眉淡扫体态盈盈，双臂自然向上摆动，一只手里拿着条五彩带，一只手里秉着把玉如意，双眸目视黑水河的方向。
这尊神像我做不出好或坏的评论，我本身对神佛塑像什么的就无感，不管是多么狰狞恐怖或者多样的慈眉顺目，它只是一尊泥胎石塑，是人类的产物，是工匠代表人类意志幻化出的东西而已。
女娲神像在我老家那个地方是有很多的，磁县甚至有一座中国最大的娲皇宫，从小我就会跑到寺庙佛殿什么的地方去耍，当然不是什么心诚则灵的上香，只是没心没肺地玩耍。
女娲一般被老百姓供奉为人类的始祖，七日造人、炼石补天，性质等同于西方的耶和华。她的美名与事迹在这里便不细谈，但说一下女娲娘娘的形象外貌，她出现人类神话故事里一般是以一种人首蛇身的姿态，但许多寺庙或者神殿为了美观，都将其雕塑成一个胖胖的仙姑或者菩萨的形象，这跟受到佛家雕塑的影响有很大的关系。
我们现在所看到的这尊女娲像，最大可能的还原了女娲娘娘在人们心目中人首蛇身的形象。只见她体态妖娆肢体摆动，上半身花枝乱颤，腰部以下是扭曲缠绕的蛇身。
这尊神佛像给我一种说不出的感觉，女娲像打眼一看非常端庄秀气，可如果你要细看半分钟，不知道是心理作用还是什么缘故，你就会感觉到从心底生出一种彻骨的寒，娲娘端庄的眉宇间竟然让人感到一种戾气，这到底是一尊什么神佛呢！
我们做过礼拜后，空空大师引着我们便在这神殿四处走走，趁这个时机我问了问空空大师关于这个女娲像的事情，空空大师摇摇头说不知，倒是孙立堂犹豫着讲，“听家父讲，这座神像当年好像是由李结巴亲自操刀雕刻，具体是怎么回事儿谁也说不清楚。”
从二层神殿出来往左走，是一处向上或向下走的扶梯，向上走是通向第三层殿宇的通道，可往上没走两步，那扶梯便硬生生地断在半空中。
“这风可够大的。”我看了看栏杆的断茬儿。
“这可不是风刮的。”孙立堂也跟了上来，就站在我身后，“当初设计时就是这样设计的。”
“哦？当初这扶梯就没打算通上去？”我疑惑地抬头向上望了望。这第三间阁楼是这座庙宇的最上面一层，楼顶雕龙刻凤好不庄严，一扇朱红漆的大门上面上着一把铜锁，将这间密室紧紧的扣了起来。
“最上面这间叫做探海阁，本来是供香客凭栏远眺欣赏风景用的，可不知因为什么，这间阁楼从我入寺一来就一直紧紧锁着，从没有对外开放过，也没有专门的人料理打扫。”空空长老走过来跟我解释道。
这就非常奇怪了，“您没问过是什么原因吗？”
“听说这三层宝塔刚建成之时，是有通往第三层阁楼的扶梯的。”这次又是孙立堂抢先回答，“只不过刚刚建成之日，便传说有一个疯女人从这里跳了下去，场面相当惨烈。佛门净地出了如此血腥之事对所有人来讲都是特别沉重的一个打击，因此，从那一刻起这座阁楼便被搁置了下来。”
“刚建成就有跳楼的？”我表示怀疑。
空空长老点点头，表示他也听过这个传说。
已经是华灯初上夜幕的景色了，寺院内众香客陆陆续续散去，娲黄宫风冷风硬，空空长老这般老年人是受不了的。既然没什么好参观的了，我们便慢慢地往下走，我走在最后一个，一边下楼一边不时地往探海阁张望，心中暗想这里面肯定有事，怎么会那么巧，刚刚建成就有人跳楼呢。
我一边思忖着一边又往回看了一下，探海阁上除了那扇朱红漆的大门外，其余都是那种非常通透的望海窗，门窗开的很大，看来是为了方便香客游玩赏景的意思。
这望海窗并不是苏州园林常见的那种落地长窗，而是宋代民宿常弄的那种支摘窗。用手从里往外一推，然后用一个小木棍或者小别钩之类的东西往上一顶，具体去参考下潘金莲砸西门庆时开的窗。
我猛一回头，就感觉那窗户好像有人打里边儿往外推了一下，青虚虚的玻璃窗后一个人转瞬即逝。
空空大师引着我们来到一个三层小楼，这并不是我们常见大雄宝殿那种单层的宏伟建筑，而是塔似的复式建筑，有点儿像西汉后期流行的舍利塔，具体样子参照托塔天王李靖的宝塔。
行至庭院当中便有从下而上的扶梯，一楼神殿还有众多迟迟未散去的香客，我往里边望，神殿内灯光昏暗辨不出供奉的什么神像，老方丈引我俩从扶梯直接上了二楼。
刚上得二楼来就感觉一阵凉爽，凭栏而望不远处便是波浪滔天的黑水河。这里的高度已经比寺院的山墙都高出半米，我们仨人凭栏小憩，远处的天空已经黑成一片了，山风很冽很硬，吹在脸上就跟刀割一般。
这黑水河虽称之为河，但其水面宽度广度，我看不亚于湖。向远处望去，天水交界处竟然还有星星点点的船帆在打网，这样狂风暴雨的天气难道是不要命了不成？孙立堂见我起了困惑，走过来贴近耳边跟我讲，“越是这样极端天气，人鱼捕中率就越高。”
我们仨人小憩一会儿后，空空大师引领着我们进了神殿。临近神殿先看见娲皇宫三个金字，两脚刚踏进神殿我就被这神殿磅礴的气势所震撼。
女娲神像面江而建，塑像高约三米有余，通体由汉白玉打造而成，这种材质既不失神像的威严肃穆，又让人感觉到一种神的亲切感。
女娲娘娘被塑成一个三十多岁的妇人形象，娥眉淡扫体态盈盈，双臂自然向上摆动，一只手里拿着条五彩带，一只手里秉着把玉如意，双眸目视黑水河的方向。
这尊神像我做不出好或坏的评论，我本身对神佛塑像什么的就无感，不管是多么狰狞恐怖或者多样的慈眉顺目，它只是一尊泥胎石塑，是人类的产物，是工匠代表人类意志幻化出的东西而已。
女娲神像在我老家那个地方是有很多的，磁县甚至有一座中国最大的娲皇宫，从小我就会跑到寺庙佛殿什么的地方去耍，当然不是什么心诚则灵的上香，只是没心没肺地玩耍。
女娲一般被老百姓供奉为人类的始祖，七日造人、炼石补天，性质等同于西方的耶和华。她的美名与事迹在这里便不细谈，但说一下女娲娘娘的形象外貌，她出现人类神话故事里一般是以一种人首蛇身的姿态，但许多寺庙或者神殿为了美观，都将其雕塑成一个胖胖的仙姑或者菩萨的形象，这跟受到佛家雕塑的影响有很大的关系。
我们现在所看到的这尊女娲像，最大可能的还原了女娲娘娘在人们心目中人首蛇身的形象。只见她体态妖娆肢体摆动，上半身花枝乱颤，腰部以下是扭曲缠绕的蛇身。
这尊神佛像给我一种说不出的感觉，女娲像打眼一看非常端庄秀气，可如果你要细看半分钟，不知道是心理作用还是什么缘故，你就会感觉到从心底生出一种彻骨的寒，娲娘端庄的眉宇间竟然让人感到一种戾气，这到底是一尊什么神佛呢！
我们做过礼拜后，空空大师引着我们便在这神殿四处走走，趁这个时机我问了问空空大师关于这个女娲像的事情，空空大师摇摇头说不知，倒是孙立堂犹豫着讲，“听家父讲，这座神像当年好像是由李结巴亲自操刀雕刻，具体是怎么回事儿谁也说不清楚。”
从二层神殿出来往左走，是一处向上或向下走的扶梯，向上走是通向第三层殿宇的通道，可往上没走两步，那扶梯便硬生生地断在半空中。
“这风可够大的。”我看了看栏杆的断茬儿。
“这可不是风刮的。”孙立堂也跟了上来，就站在我身后，“当初设计时就是这样设计的。”
“哦？当初这扶梯就没打算通上去？”我疑惑地抬头向上望了望。这第三间阁楼是这座庙宇的最上面一层，楼顶雕龙刻凤好不庄严，一扇朱红漆的大门上面上着一把铜锁，将这间密室紧紧的扣了起来。
“最上面这间叫做探海阁，本来是供香客凭栏远眺欣赏风景用的，可不知因为什么，这间阁楼从我入寺一来就一直紧紧锁着，从没有对外开放过，也没有专门的人料理打扫。”空空长老走过来跟我解释道。
这就非常奇怪了，“您没问过是什么原因吗？”
“听说这三层宝塔刚建成之时，是有通往第三层阁楼的扶梯的。”这次又是孙立堂抢先回答，“只不过刚刚建成之日，便传说有一个疯女人从这里跳了下去，场面相当惨烈。佛门净地出了如此血腥之事对所有人来讲都是特别沉重的一个打击，因此，从那一刻起这座阁楼便被搁置了下来。”
“刚建成就有跳楼的？”我表示怀疑。
空空长老点点头，表示他也听过这个传说。
已经是华灯初上夜幕的景色了，寺院内众香客陆陆续续散去，娲黄宫风冷风硬，空空长老这般老年人是受不了的。既然没什么好参观的了，我们便慢慢地往下走，我走在最后一个，一边下楼一边不时地往探海阁张望，心中暗想这里面肯定有事，怎么会那么巧，刚刚建成就有人跳楼呢。
我一边思忖着一边又往回看了一下，探海阁上除了那扇朱红漆的大门外，其余都是那种非常通透的望海窗，门窗开的很大，看来是为了方便香客游玩赏景的意思。
这望海窗并不是苏州园林常见的那种落地长窗，而是宋代民宿常弄的那种支摘窗。用手从里往外一推，然后用一个小木棍或者小别钩之类的东西往上一顶，具体去参考下潘金莲砸西门庆时开的窗。
我猛一回头，就感觉那窗户好像有人打里边儿往外推了一下，青虚虚的玻璃窗后一个人转瞬即逝。